被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
看的动机很简单，因为没看过正传，又看到骂声一片，于是在Netflix活动上看到预告片觉得还挺有趣的之后，倒是想看看成片是能有多差才能让大家这么骂…成片我愿意给到3.5分，确实就是流水线动作喜剧，太多地方禁不起推敲。这就是标准的网飞大电影啊，完全在套路里面。整体还算流畅，不过要是更紧凑一点会更好吧。主线背景故事还是挺浪漫的，也喜欢男主一开始的人设，一个人雨天吃着三明治的画面也意外的有点美。反正应该就是属于因为期待值特别低所以最终感受意外良好的那种吧。反正当做杀时间的动作爆米花电影我还是看的津津有味。看有人说是guilty pleasure, 但既然得到了pleasure, 又有什么可觉得guilty的呢？不如坦诚一点，自己看的开心就好咯~
无趣也无必要的人物前传，和《活死人军团》的联系并不紧密，人物动机和剧情展开都很浅薄和随意，关键的开锁偷盗过程也缺乏应有的紧张感，感觉就像是为了让自导自演的导演过一回瘾，自己玩得很嗨，观众却看得一脸懵逼：“就这？”
作为《活死人军团》的前传，更为流畅轻松，马提亚斯也着实过了一把瘾~
我以为会像速度与激情里面那样偷保险柜然后被警车追半个城，结果偷完上车就跑了；我以为去金库之前要经历层层关卡，红外线，摄像头什么的，结果神之保险柜连个对着的摄像头都没有？！我以为小哥破解密码的过程会紧张刺激，跌宕起伏，一环扣一环，结果小哥用耳朵卡卡两下就搞定了神话级别的难度…这拍的是嘛？龙王赘婿的爽文嘛？
还可以，连破三个保险箱，都是一个动作，其他剧情还可以吧，作为活死人军团的前传，算是补齐了四个保险箱，虽然最后一个保险箱最大的作用是暂时保住了那个黑人小命
索尼的动作戏怎么都那么垃圾，不看剧情看动作都觉得很敷衍，跟毒液2感觉像是一帮人做的。
我还以为三个传说保险箱有什么宝贝非偷不可，结果告诉我这伙国际通缉犯是“雅贼”，面对堆积如山的钞票就备了两个旅行袋，折腾半天就为了在传说下刷成就图一乐；我还以为有着炫酷飙车技能的老哥会贡献一出飙车戏，关键时刻力挽狂澜，结果全程在车厢里吃零食；我还以为开第三个保险箱时应该会有一出警车追逐大卡车的戏，结果大卡车绕了几个大弯就完事了？动作戏难看，不仅是动作，运镜也有问题。开锁部分的表现玄学且缺乏刺激感，前期剧情比较老套，后期则比较难猜，因为避开了观众想看的所有点。感情戏写得很刻意，几个主要角色的性格单纯得像个小孩，同伙前面设定很强后面没什么表现，工具人。但是男主角色塑造还挺成功，跑路那段表现还可以，剧情虽然平庸但推进得比较顺利，类型定位明确，闲着没事可以拿出来图一乐。与正传相比至少能看得下去。
非常酷炫，这踏马不比蜘蛛侠3强？这评分我不能理解
极度空洞，敷衍的圈钱之作。明明没有东西拍，瞎拍硬凑了一部
拍得很糟糕，剧情乱糟糟，有一种《毒液》的似曾相识之感，动作戏毫无亮点一团糟，即便是结尾高潮戏，也没能等来令人振奋的动作戏。投资明显少，CG视效模模糊糊，乱糟糟看不清楚，全片没有令人眼前一亮的CG特效场面。而且但凡有特效的桥段几乎全都在夜晚，明亮场景中几乎没什么CG特效。
这也太没意思了，彩蛋还强行联动，圈钱的意图过于明显、而毫无诚意。制作、剧本完全配不上莱托少爷的表演。
突然就兄弟有钱了
Bruce Wayne：？ DC：？这就是漫威的Q级片，比R级低一级的漫威自创限制级，根本不知道哪个镜头是限制级了。
7.5/10，作为活死人军团的前传，但质量比正传好多了，非常看好这个德国导演，在传统的好莱坞爆米花镜头中加入了“欧式慢镜头”和快剪辑，剧本中规中矩，比较简单直接，但充斥着些许笑点和反高潮的设计
惊讶于这部影片居然评分还不如毒液，索尼旗下的这些的确剧情都狗血+尴尬，要不然就是超英片套路堆砌，这部尤其缝合到了一个极致，反派人设崩得厉害，为了坏而坏，又软性卖腐。所有角色都能从之前的超英中找到模板套用。不过正如莫比亚斯抢实验室时那些人看的邵氏影片，套路本质上都一样，那就比比其他方面的创意。影片的打斗风格初看有点雷人，像网大质感，但看到后面发现这种碎屑残影设计的确有它的爽感，最后的雷达探索城市片段倒有点印象派画作的滤镜风格，决战的站位构图也足够大气，冲这点其实这部影片会让人想起《奇异博士》的设计感，还是应该有三星水平的。当然，正片还是没有第二彩蛋的险恶六人组精彩。
网飞这帮傻逼竟然让主角在行驶的卡车里开保险箱？？？可见你们的受众群体有多弱智，「宝贝计划」里人家成龙都能吊打你们。
我是说在时间就是金钱的抢劫盗窃任务里怎么能安排这么个磨磨唧唧絮絮叨叨站在金库前先热身再科普就是不着急开锁的男主，一看这位是导演，怪不得了。
全程1.5倍速不影响理解和观感, 侧重点不在谋划和开锁, 倒是经常在谈情说爱, 剧情又慢又不太刺激; Nathalie Emmanuel的B罩杯露得很诱人, 极线杀手的大奶妹Ruby O. Fee居然是96年的
为什么蝙蝠听男主的不听男二的，他们不都是“蝙蝠人”吗？
自幼聪明的莫比亚斯为了拯救患有同样血液基因疾病的自己和儿童还有最好的朋友，在好友米洛帮助下在自己身上用融合了蝙蝠和人类的基因药剂做实验，病是治好了使自己变成拥有多种超级能力但只能靠吸血维生的蝙蝠变异人，在失控状态下莫比亚斯杀了许多人，然后受到道德束缚下谴责，所以他不想把这种药剂公开，但好友米洛却因对死亡恐惧盗取了配方并使用，成了另一个吸血鬼，但却不受道德束缚到处杀人，于是两人大战，情节发展比较仓促，工业流水线似的剧本也没有丝毫的深度，更像是为了拓宽漫威宇宙补充人物角色而补拍的番外篇，但电影也胜在简单直接，作为一部爆米花式商业片也做到了足够的视觉冲击，或许对漫威电影已经没有太多期待反而本片在特效上给了不少惊喜，利用流动的空气飞行也弥补了漫画设定中的空白，最后的从顶楼到地下的决斗极具视觉冲击。
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