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评论:

• 良涛 7小时前 :

  以奇奇蒂蒂为主的迪士尼ip大乱斗，自己玩自己的梗笑死。

• 梅采 4小时前 :

  故事比较普通。

• 钰沛 2小时前 :

  后半段崩盘起来真的一路崩到底完全刹不住....女主这边适应伦敦实现梦想的故事线，跟六十年代的sandy这个悬疑故事，完全是两条平行线啊，根本连不起来。

• 辰振 8小时前 :

  比库伊拉看似层次多，但显然整个的想法完全乱套。凶宅设定得毫无道理，对传统年代暧昧的向往与“理所当然的性剥削”的反抗都让它最后只能缩回一个个人成长噩梦的话语里。Sandie 是什么呢，是被剥削和侵害的女性，是女主人公共情甚至两位一体的女性，却在现实中成为了整个故事的最大反派，这让为性剥削女性的代言（女主最后拒绝死灵杀死Sandie 为他们复仇的请求）和Sandie 对女主的原谅甚至祝福都显得非常硬拗。一个《穆赫兰道》母体混杂《惊魂记》视听的奇怪缝合怪，最后楼梯戏真的连表演都崩了，格局小成这样，太失望。

• 格云 6小时前 :

  如果这都不叫烂尾那什么才是烂尾？即便无法放弃叙事也没有必要强行反转。视觉听觉好看好听，剪辑流畅，复古怀旧元素也很经典，除此以外没啥可说的

• 藏语心 0小时前 :

  怎么美国最近的动画电影都喜欢这种模式。松鼠大作战，童年回忆。

• 黎婉秀 1小时前 :

  挺不错的，Edgar Wright知道他在做什么，这种从内容到形式都很影迷向B级片的作品颁奖季口碑上不去很正常。Thomasin McKenzie小劳模姐，我领教新西兰星三代人脉有多广了，但我真有点审美疲劳了，哪儿都有你。

• 隋初露 8小时前 :

  她是天使也是魔鬼，她被害也害人。最后是girls help girls，连埃德加莱特也开始搞女性主题了吗？

• 颜运 3小时前 :

  性命堪忧圣母心，逻辑不通失耐心。

• 祁玉奎 4小时前 :

  网大电影，前半部分尚有逐步引入的类型节奏，后半部分如同《前程似锦的女孩》般粗暴混乱，最后的僵尸乱斗简直低智得想哭

• 祁展唯 4小时前 :

  有时候“对味”的感觉真是妙不可言；虽然这个恐怖故事的“恐怖”非常小儿科，但电影的氛围和调调太迷人了，癫狂也如此自信昂扬，疯魔也如此惊艳万方，在纸醉金迷和灯红酒绿的堕落中，一袭殷红魅影噬魂般的游荡与嗅探，所到之处凝固了时间，尘封了悔恨，收殓了罪恶，最终在地狱之火里褪去了束缚，解脱了秘辛，回归了自由，结局虽平淡却也算完美。//PS. 运镜与配乐非常棒，安雅简直是人间尤物的存在。

• 美钰 6小时前 :

  大银幕Dolby版。居然是部高仿铅黄片。但还是同Baby Driver一样的毛病，满溢的配乐/歌曲优先于影像的生成，并暗自对场面调度下达着指令，左右着影像的内部结构，炫技式的调度追随着音乐/金曲，看不到哪怕片刻的灵光闪现。这就是一种本末倒置，而这似乎也正是埃德加赖特的创作惯性，或者说思维定势。惊吓点都成了幼稚、虚假且先存的指示开关。再这么拍下去我要立马拉黑埃德加赖特了…

• 梅涵 5小时前 :

  前面挺好看，后面不知道为啥Ellie画上黑眼影咋看咋像little J

• 琪蓓 4小时前 :

  埃德加赖特没有以前那么灵了，故事也蛮旧蛮俗的，但视听上还是处理的很漂亮，甚至有点多了。

• 晁凝然 0小时前 :

  全片很套路，就是有童年松鼠大战的滤镜，各种彩蛋，版权危机

• 韦鹤梦 2小时前 :

  这部电影诠释了当赖加（导演）不再赖加（作者气质），丁正勋的摄影很棒，安雅很美，麦肯齐似乎全程被告知「你要演得神经质一点、再给一点受惊吓的表情」，对不起你实在太像可云了，大篇幅的幻象追赶和闪频让人视觉疲劳。全片浪费了一个在镜子里看到幽灵的概念，如果所有的ghosts全部在反光物体里出现会更有意思。母亲那条线也不交代，似《怪房客》那种大伦敦给乡村异乡人带来的无所适从/人情冷漠下的心理恐惧才是应该开发的主线，非要搞女权（结局还崩了），减法没做够，又是时装设计又是唱歌，又是性交易又是校园霸凌，又是魂穿又是旁观者。《热血警探》《僵尸肖恩》里的力道没了，从《Baby Driver》开始就在向散装MV过度了，意外结局让这片完全降级。（PS：女主设计的服装好难看，很程式化的直男蜜汁审美，对60年代的审美有什么误解？）

• 紫咸英 2小时前 :

  美术，色彩，镜头，音乐依旧很棒，前后不同的画风也很出色，但这也是全部优点了，故事越往后越不好看，而且埃德加·赖特个人风格没那么明显，略失望。泰勒-乔伊是真不好看，麦肯齐更好看。6分。

• 琛振 0小时前 :

  2花栗鼠是平机游戏上认识的…画风丰富可爱做了很久手机壁纸…

• 晏春英 1小时前 :

  3.0 2d加3d加真人好死亡，彼得潘成了塌房咖

• 董鹏涛 6小时前 :

  《SOHO区惊魂夜》是一部放大女性意识的铅黄电影，又很埃德加·赖特地将歌单作为本体，恐怖感来自于文化工业的unsheathing，令当下/怀旧的虚假二分被打破。“二重身”是一个精神分析隐喻，令影片中的根源不是真正的城市之恶，也并不是波兰斯基式的纯粹妄想，“伦敦”“Soho”是最为关键的两个咒语，城市之创伤被加密为一种集体无意识，又随着古老的租住房开启，换言之，Eloise是（被变成）一个记忆/存储的媒介。“《SOHO》最大的问题也是精神分析其所不能，在哲学上生产出哥特式的谵妄，借助流行的种族或性别议题，不断将创伤绑定至年轻一代以实现自身的延续。但Nerdy直男埃德加·赖特又不可能真正反对这些光怪陆离的60年代亚文化，因此他安排了一个happy ending，令影片更为不伦不类。