女孩原来是《坠雪少女》的小美女,感觉少了灵气和锐利…
整体感觉好像一部80年代的德国电影……完成度不错但又似乎缺乏点“新意”。导演让剧中的小青年们看侯麦听Television,法国人民的品味就是这么厉害的嘛~
虽然也挺好看的但也太过度德国骨科加煽情了 除了滤镜用得很1980年代之外 剧情也太架空了
#EFM22 给了我温柔一击,原声可太好听了,全员表演在线真就是很舒服的观感
氛围和年代质感都打磨的非常好,松散的情节对应慵懒的电影气质,高贵又戳人。
捅到哑巴
老带新的现实主义生活片,好像有历史背景的故事但似乎关系也不大
《巴黎夜旅人》是一封给巴黎,给每一个与过去和解的人的情书。这是一部拍得很真挚细腻,也很温暖的影片,尤其是八十年代那摇曳而迷幻的音乐,飘荡在醉人的巴黎的夜,仿佛是那抚慰人心的电波,温暖夜归的人
Charlotte依然很美。好溫暖,如果Talulah沒有離開就更好了。我也有一本媽媽的日記…
在巴黎街头和妞散步是多美妙呀!🤣
很美的故事,没有比夏洛特演这个角色更活的了,每一个人都在自己的困境里,然彼此交集,恰如其分地相爱,互相分享一点小小的美好愿望
没有痛苦的生活中的一些小痛苦,适合生活没有痛苦的人看。
她们错过了《鸟人》,便去看了侯麦的《圆月映花都》,巴黎的夜晚就该这么度过,太浪漫了
坐在儿子摩托车后座上幸福的她。
新的一家人拥抱舞蹈时的她。
既去年有人把伯格曼当工具人之后 今年侯麦也没幸免。
比起儿子和少女那条线,更喜欢伊丽莎白的情感部分
灵光时刻有两场,一是两人提跳河之后,靠在一起烤火取暖;一是妈妈在后座紧抱儿子让他慢点骑车。但片中套路太多了,捡回家的女孩这条线要是注重状态,而非戏剧性,会精彩很多,上床实在是太套路了。因为套路,所以沉重。夏洛特迷之让人沉醉...
# 72 Berlinale 主竞赛# 本片秉承该导演一贯的风格,从朋友到家人,在波澜不惊的日常生活中感受五味杂陈,观片过程就像在喝一杯温水,平静却充满舒适感。从2015 年的《夏日感悟》开始关注这个导演,再到2018年的《阿曼达》入围威尼斯地平线,今年终于进入柏林主竞赛,下一部就要拼戛纳了,陪着自己喜欢的导演一路打怪升级就像一个盼子成龙的老父亲,等他进戛纳的那一天一定要先见面抱头痛哭一场
我们一直在大大小小的相聚与离别,陪伴是这个世界上最温暖、最温柔的依恋。无论是否在身边,心灵的陪伴与相拥最动人。
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