被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
看之前我以为是个历史剧，看完发现只是披着历史的外衣，内核是动作电影
看来国内的电信诈骗真的出名啊……通话拦截真的让人防不胜防，结尾主角回归警队，诈骗屌丝想逆袭，感觉会有第二部！
韩国的类型片，人物符号化非常严重，感觉每个反派角色基本都是一个样，警察也是。
剧情的转折设计得很巧妙，但只能通过主角的笑来体现出现转折了，根本没能从剧情中看出来反派头子是如何被发现鸦片藏在哪里的。另外，个人英雄主义太强烈了，一个人打几百个，要不要这么假，如果是抗战片，是不是要放进来手撕鬼子了啊？感觉这个评分太过虚高，一点也不令人感动，浪费了这份悲壮的历史题材！另外演林则徐的这人，也太胖了吧，面无表情，看不出什么演技，换个人演林则徐，效果会好很多！
如果在怎么诈骗上多花手笔就好了 这结尾是想要第二部吗 别了吧 不好拍
可以看出很多地方还是想模仿叶问的，可惜剧本还欠打磨，人物，故事都稀烂。但是布景和镜头感还是不错的，作为网大来说及格吧。
不过 问题总是要解决的
真的所谓的豆瓣5星评论真的毫无可取，电影情景好？呵，了解韩国的国情之后就不会这么说了。
这就是个穿着古装的现代缉毒警匪片，太现代了！好像走错了片场…能看出导演想好好拍，可惜功力差很多啊！着重说下谢苗！形象够用！身手够用！可以说是个不可多得的人才！但是机遇没到，演技差很多！需要碰个大导演好好雕琢雕琢，不然白瞎了！继续这么整肯定是行不通的！真的！
我把所有的鸦片战争题材的电影搜了一遍，这部“血战虎门”是近年来的最优秀作品。
开头能看挺精彩节奏也不错，前期男主简直史泰龙孤胆英雄，后面点男主战斗力渣渣弱的一逼没脑子，诈骗公司logo特么和小米相似度99％，棒子为了吹自己三星也是够了，沙雕韩国警察到国内还带枪指挥国内警力装逼领导简直扯淡，后面打斗拉扯有枪不用小孩打架，明明没力气却能推得动空调外机啥逻辑，男主后期真的怂的像狗，越看越辣鸡
看评论就知道，又乳了，又在痛心这么好的现实题材为什么被韩国人先拍了
3星只因为爱国，刀子戳进去再拧一圈，居然还那么有活力
这个片名为啥不直接翻译成电话诈骗，惊魂听着以为恐怖，实则犯罪片，只是打斗场面也不够惊魂。天天diss中国看习惯了，经费不够吧也不审查下文化背景。不过看韩影，好的是演员演技能打，中坚力量小角色演员都出色，中国的casting导演制片人就知道挑流量。
服化道 666 啊→_→
从网大市场中来看，敢于挑战“虎门销烟”这一历史题材就值得鼓励，一星给敢于尝试的团队。
前赴后继，与有荣焉，，现在这样的动作片很少了
有句讲句，开头的动作设计把我惊到了，记得上次这种利落的打斗还在某些港片中，看了眼主演有点眼熟：呦，这不是文定吗？你爸洪熙官还好吗？剧情设计和画面都算得上流，希望多点这样的片子，推荐推荐
—“是明是暗 你说了不算！”
整体还可以，题材挺有意思，印象中第一次比较全面的展现了电话诈骗公司内部的样子，而且布景也挺像那么回事。辞职警察为了老婆深入敌人内部，大破诈骗公司，只是故事糙了一点，情节想当然了一点，节奏还是不错的，紧张感还可以，7分。为什么明明在西安取景，非说是沈阳呢，而且我也不觉得冒犯了中国，最后天台的戏，背景应该是p的国内城市场景。
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