东木变得好温柔。动机不重要,冲突不重要,就是纯粹的一段际遇、一段感情。
老爷子变温和了,给人的感觉就是,即便他还有话想说,但是也有点说不动了,干脆就编织一些童话般的美梦好了,for next generation。一趟明知终点却又中途停靠的旅程,是谢幕亦是启程,仅此已足矣。
从骡子到哭泣的男人
他们家就是我家的装修范本!我永远爱这母女俩!
剧情是略显俗套的老少配公路片,少年获得温暖与成长,老者散发余热光芒;老牛仔的片子看一部少一部。
不够哥特但是也很好笑!Wednesday Dress永远的神!确实是疫情期间能做出来的东西~
一直期待着劲爆场面,但通篇最暴力的竟然是一只鸡,哈哈。老头岁数大,不易,不知道怀抱大妞的时候,还有感觉吗。
幼稚,低幼,给五岁小孩儿看得,不能再大了,再大一点的孩子怕是也坐不住
好喜欢女儿面无表情的样子(以及每天变着花样折磨自己弟弟
6/10。老爷子这次太温和了吧,甚至有点意淫,哪是悲伤的男人,是在天堂的老男人。插科打诨的公路之旅,《绿皮书》里的朋友转变成了父子,最后好莱坞式成长还抱得美娇娘。鸡的演技好于男孩。这片换个男主是不成立的,所有解读都基于东木自身的“夕阳无限好”。
喜欢亚当斯全家,愿在黑暗里真实,不在光明中虚伪,
星期三是超级聪明,冷酷的天才少女。普格斯利是搞笑笨蛋加爆破狂人。
小女孩寻亲的故事,比第一部差了不是一个档次。
8.1 之前看到朋友在学clint eastwood电影中的masculinity,那么本片恰恰是对其身上种种男性符号的回望与反思。年老的牛仔不再是任何一人的white savior,他只是一个身处异地的美国佬,一个动物的亲好者,一个真正的朋友。只有这般的去戏剧化,我们才能感知到东木的真实意图:这个时代不再需要macho了,而是需要更多的爱与哭泣。
3.5 - 该是一部浪漫主义的片儿啊 - 牛仔/迟暮/际遇,略显刻意的冲突,可以看出老派的导演/呈现方式。一种随心所欲心不在焉的表述,也可能是风格使然,所以不强求逻辑/主线,适合去感受影片的情绪。画面,声效,音乐的处理还是成熟的,但是前半段的明暗一直让我怀疑自己的视力。。。或许是最近暗房呆太久的缘故。
没有之前那么哥特了很可惜,剧情也比较容易猜到,浪费了豪华卡司的演技
男主的妻儿因意外去世后一蹶不振,老板一直帮助他,现在要男主帮忙去墨西哥带回自己的儿子,老板在墨西哥做了一些投资,要儿子做人质,怕儿子的母亲不给自己。最后送回后,男主回去和互相喜欢的寡妇在一起
东木年纪越大,电影中渴望温情和解的情节越来越多了,纵然如此,只要他还拍电影就好。
说实在的fester叔叔变成章鱼怪有丢丢恶心
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