剧情介绍

  刘佳音(迪丽热巴 饰)是挥金如土的购物狂,当然,她花的全都是富二代男朋友的钱。终于有一天,男友向刘佳音提出了分手,刘佳音因此正式宣告破产,为了能够继续生活,完全没有独立生活技能的刘佳音只得开始变卖她之前的“存货”。
  王继伟(郭京飞 饰)是一名话剧演员,虽然做着体面的工作,但在金钱上,王继伟是出了名的抠门。为了省钱,他无所不用其极,无论是装独立电表还是破解邻居家无线密码,只要最终的目的能够省钱,王继伟都干得出来。就是这样两个消费观大相径庭的人,在误打误撞之中住进了同一屋檐下,等待着他们的会是怎样有趣的生活呢?

评论:

  • 愚灵秀 2小时前 :

    就cliche的 chick flick啊 在这个定位上其实可以给四分 但这类电影天花板就是四分 所以它只能拿三分

  • 卫曾浩 9小时前 :

    剧情都能猜到,但是剧情进展很快,不拖沓,颜也对口,乐就行了!性张力不错👌🏻

  • 愈建德 3小时前 :

    为Oscar Issac加一星,实在太有范了

  • 旗玲玲 8小时前 :

    两人第一次接吻的时候我也看了一眼进度条…一直看完的原因是零食未断。

  • 孝丁兰 2小时前 :

    五十度灰的清新版?色调舒服,剧情流畅,有时像在看Emily in Paris。

  • 亓鸣晨 0小时前 :

    在rom com越拍越水的今天 这部已经算近期同类型影片最佳了

  • 乐子默 2小时前 :

    故事讲得太晦涩了,老大哥帮小兄弟复仇,其实和赌博没一毛钱关系。

  • 侠盛 3小时前 :

    已经算是拍得不那么粗糙的一部了,校园游戏那部分就很🤧

  • 娜雪 2小时前 :

    【3.0】观影体验其实还行,即便是架设了过于庞大的表达系统,影片也并没有给人一种虚张声势的高深状,施拉德没有刻意回避类型片观众的普遍需求。作为一个摄影的超验主义者,施拉德最大的问题是他的影像处于一种尴尬境地:无法通过影像识别作者,风格是集成化的。这种集成化体现在观众对本片的评价上,即是有人大谈布列松,而我觉得它是一部“双峰”综合征电影。

  • 卫珉成 5小时前 :

    其实已经是二刷了,第一遍看5分钟就打瞌睡了,第二遍强忍睡意终于看完了!spoiled by AMC Alist, 反正重看不花钱,基本都是想睡就睡,可能是第一次这么与睡魔顽强抵抗,值得纪念。

  • 寻和悦 8小时前 :

    3.5星,剧情没太有新意,但是我喜欢的类型所以完全看得下去,幼稚的吵吵闹闹又互相吸引,轻松开心打发时间,不觉得无聊,如果不喜欢这种类型就不必看了

  • 市流丽 3小时前 :

    老掉牙的办公室恋情小甜饼 但是不俗不圣诞 lucy真是可可爱爱🎄

  • 公冶芳蕤 1小时前 :

    又又又又又是傲慢与偏见到底还有多少编剧在混水摸鱼。

  • 定凝雨 9小时前 :

    看到一半:请问《算牌人》内地买家/投资人还好吗?看delivery的时候是不是已经哭晕在厕所了 这纸面的vision以及卡司和制片的flare 是不是和成片差距太大? I can feel your pain half way through the film. 看完全片:what the heck is this shit!

  • 弭忆南 3小时前 :

    这到底是拍了个啥啊?编剧自己整明白了吗?再加上导演散漫的发挥,可谓达到了助眠的功效。太散乱了,剧情台词选角都不太行。

  • 寅锋 1小时前 :

    亚洲人真心欣赏不来欧美纯爱电影,没有共鸣,一票这类题材的豆瓣评分都不高,不过我还是喜欢《爱乐之城》

  • 慈德业 9小时前 :

    不费脑的爱情电影 男主身材soooo hot!!

  • 信延 0小时前 :

    仿佛是第一归正会的another version,虽然关键转折和高潮的写法有些自我重复,延续一个男人和他的房间主题所以可以料想转折总归是打开房门,而且这次又没有之前惊艳也是他从来不作的画面强迫症了,好在施拉德写的“一个男人”总归特别对我胃口,人物的塑造、旁白的写法淡淡叙述的赌场内循环人生以及颇有新意的洁癖方式等细节,而且他找男主不能说百发百中吧戳中率七成以上有的吧对我来说,这次轮到奥斯卡,也好好看。女主角La Linda我也挺喜欢的,想起《Light Sleeper》里毒枭姐萨兰登和贩毒哥达福的配对,友谊第一爱情可以培养。ps虐囚事件的场面大概蛮写实的和莫里斯《标准流程》的表达完全一样嘛,推荐和那部纪录片配套观看

  • 府明杰 2小时前 :

    《出租车司机》的编剧又讲了一个大差不差的故事,好久没有看过像这片一样感到震撼的结尾了

  • 卫斌 0小时前 :

    C+/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感,由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮,以至于时不时显得过于嘈杂,过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果,无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效,那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。

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