这几天看日本导演的作品，总觉得日本人还是哪里人，揭去文化标签，撕掉外面那层语言的包装纸，大家想要的都是一样的东西。都孤独、受伤、然后错过，却就是很难不爱某一类人。靠近、倾诉，反反复复不得不失去，所以有了电影。
《地球之夜》搭讪重叠百分之五百家庭缘分，发夹无用剪头打折昨日憧憬形如过客，裂痕伤痛如小学补习花束转送离婚客人，热恋金凯利贾木许水族馆北极熊观战，打工抹布擦脸表白老司机夜观摩天轮，恶评攀岩商店街之舞三人再聚首……既美好又难受，导演松居大悟这次扎心了
このまま時間が止まればいいのになって思う瞬間が。
很日漫风的青春热血，除了几个人对花样游泳的热情有点无来由。
我以我贫瘠的阅片量表示 这是近几年最好的bg爱情片 后劲好大 池松好绝
其实还算是不错的翻拍了，只可惜选了个最错的档期
4.有着为数不少老戏骨却没有充分发挥的空间，相比主线剧情，更可能引起观众兴趣的情节，如：朦胧的情感、学生和父母之间的矛盾、海洋馆的教练等却没有多少篇幅
演员确实选取了二十左右的孩子、除了一点点青春期的暧昧外也是老实讲男孩子的故事，这两点是可取的，就是导演既然有和网红连麦的精力，能不能请好好复盘一下，是编剧不会说人话还是拍的太阴间……真的尬死了。
三星半 喜欢结构 感觉这部的打光和色调适合银幕看 设备不行明显感觉到很多信息体会不到
像极了普通人的爱情，平凡、无疾而终、但总牵挂在心。伊藤沙莉一年拍了两部倒叙的爱情，一个是开着车心中却没有目的的司机，一个是热爱文艺厌恶普通生活的少女。
大概从《花束般的恋爱》这部里程碑式的作品开始，往后所有相近的日影都会被拿来与之比较。不难理解为何伤感的故事总比圆满的爱情更好让人触动，毕竟这个世界上的情感憾事确实太多了，内心的遗憾总能“稍微”一下便又探出头来，恍惚之间忆起的，何止是电影两小时时长的过往，出神和失神中，是未尽之事与尘封旧账的可怕力量，掀起波澜令人惆怅实在易如反掌。影片采用倒叙回放，以生日节点为时间轴，以固定场所作坐标轴，年鉴般的讲了一遍物是人非事事休。 * 伊藤沙莉这两年的剧本选择及银幕表现都十分出挑，资源和演技均在线上。
后疫情电影，致敬贾木许，不大日式的男女关系，卡司有点过于豪华了，想想咱们这两年的院线片，惭愧而羡慕
作为原作粉要为成功本土化点个赞，特别好看。最后的花游汇报演出前半段的团队操呆板僵硬，是少年日常被规训的产物；后半段奔放肆意，才是发自内心美好真诚的表达。
倒叙的爱情更加唏嘘，全片都透着淡淡的伤感。那些“偶然想起”的却又一样的小细节，才是真的爱过的痕迹。这一点上，确实比花束好多了【就是要拉踩】
比花束强呀，撇开那些标签化的一致性而产生的认同感。倒是这种没有来由的吸引更接近爱情，好想拥有这种恋爱的感觉
没看过原版，但翻拍不错诶。尤其喜欢最后，原本唯唯诺诺的队长带着大家偷偷溜进体育馆强行参赛，只有年少热血才会这么干，长大了就妥协了。有些事情，年轻的时候没做，以后就再也没机会了。花游在他们未来的人生里可能不会再出现，但这个夏天对他们来说一定是最难忘的。男主和他死党有点显老，看了演员介绍，的确比其他几个大一点，果然青春一去不返哎。
错就错在了选在国庆节上映，碰上了《长津湖》这个巨无霸连汤都不剩
好喜欢池松壮亮！好喜欢池松壮亮！请和我谈恋爱！
又平又扁又俗套，价值体系乍一看惊人的比上世纪八十年代还古旧。
细节狠好
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