电影依然有许多常规创作套路但处理得恰到好处,十分催泪有些煽情但并非强行也不算尴尬,徐帆饰演的母亲对生活永远笑意盈盈、打起精神的态度令人动容。
《关于我妈的一切》点映打卡,效果是放映结束后每人出门扔一包废掉的纸巾。
剧情无新意,开头就猜到结尾,倒是,还是感动感同身受。。。
刚跟我妈吵完架 又看这个 属实 气哭 不过里面把妈妈塑造的感觉形象过于单薄了 以爱之名 各种的控制欲 我是不太认同的
诚实地说,每个人在年幼的时候都莫名地会想象妈妈的死去吧,那种担忧似乎是种本能,镌刻在孩子的我们的心里。长大了,自以为有了对抗世界的力量,忽视了殆尽的亲情,总是要有那么一场病痛敲明白自己,妈妈已经「等不了了啊」,那种童年的恐惧又回来了。这才明白,自以为是的那些自己,不过是爱着妈妈的那个自己的真子集,它存在过,也必然存在,遗憾不能悔悟,好在感情能永生,直至女儿们都成了妈妈,儿子们成了父亲,母亲的那种爱才能被得以明白吧。我很喜欢徐帆的表演,真实是表达的前提,没有在用「演」去诠释母亲的身份,浑然天成,寂然无声。
我是女儿,也是妈妈,我就觉得里面一些事情一些感情还挺真实的。
故事很套路,但感情过度溢出如我还是忍不住流了很多眼泪。不喜欢女儿去南极的设定,真就落实了片尾曲“我偷走你的梦”。值得称赞的是母亲去世前的最后一个镜头,导演选择的是夫妻而不是母女。妈妈不应该只是妈妈,中国人的亲子关系不应该总是互相亏欠。
光是说到“妈妈”这个题材,都会让人充满深情。最后爸爸回答“你会想我吗”的时候,简直泪崩。想你是自然而然又不可遏制的事情。今天母亲节,祝福所有母亲平安健康,幸福快乐。
影片整体的铺陈都太满了,又没有一个合理的结束,母女,夫妻,姐弟,所有人物之间的冲突和解都只是因为母亲患了癌症,我没有看到任何深层次的反思,这样无私奉献,什么都要管的母亲形象,到最后为止,导演给出的解释也只是这是我的选择,人物形象设置太单薄了,所有的家庭矛盾都被这样看似无私奉献的“母亲形象”掩盖了。最大的问题还有徐帆的表演,她说台词的方式太诡异了,就像一个中年傻白甜。
最后,很早就有听说原版《世界上最美的离别》很好看,也一直没看,回头要看一下了。
父母在,家就在。父母不在,处处是归途。好想回家啊。
每次到感动的点,都会被导演接下来的情节设置冲破,比如爸爸和老友在饭馆倾诉,突然女儿跑进来狰狞大哭,我妈妈是不是要死了?还有母女在桥洞争执,女儿瘫坐在地上很伤心。母亲突然高亢来了一句,站起来!我仿佛看到了赤壁里小乔让萌萌站起来的画面,过分诡异了。
《关于我妈的一切》,超前点映,呜呜呜哭惨了,这也太感人了吧![流泪]
徐帆前半段说话状态很奇怪,一直吊着嗓子,哎呀,宝贝呀,怎么了呀,我寻思着母亲在这个年龄是这样的状态在家说话的吗,不是吧。而且中间有一段和女儿男朋友说话的时候是可以“稳”的,整个人的状态更像“母亲”。
温良恭俭让,她是贤妻良母,孝顺儿媳榜样姐姐。诸多身份的加持下,那个真实的自我只有伸手触碰窗外气球的一瞬间才得以显露。在爱的奉献的大义下,其实暗藏了许多不合时宜的边界感。那些传承的东西是封建糟粕还是文化遗产?见仁见智,你有你的选择,我有我的路。
父女感情线几乎没有,女儿职场和感情部分都流于符号,很难共情。
父母在,家就在。父母不在,处处是归途。好想回家啊。
这样的爱确实太让人窒息,太过于包揽的爱无法给身边的人足够空间去成长。弟弟,女儿,丈夫在她走了后都会从巨婴里蜕变,承担起自己该承担的。剧本没啥新意,就是赚眼泪。谁能看淡生死,谁能在面对家人或者自己的最后期限时无动于衷,好害怕未来某一天要面对这样的时刻
还是催泪。理解母爱从明白她们做出的选择开始。
妈妈和爸爸的表演没话说,但是女儿还差点火候。剧情一般,也不喜欢这类剧情。希望电影不要再强行煽情了,也不要再把所有妈妈都刻画成任劳任怨吃苦耐劳的管事婆。
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