《星期四》就像是个犯罪片万能模板,最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫,犯罪本身与正义诉求没有必然性,也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙,顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转,但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写,这就是落后审美的局限性。
复仇剧 女主策划绑架,只为见总理,以自身为视角揭露印度强奸的严重性
How I feels
3星,乍看是姐妹情深的故事,但其实反映了老美社会阶层的鄙视链。
感动是真的,悲喜是相通的,这才是最难得的东西。支持一把印度妇女。
整体节奏还行,政治正确,但剧情略BUG,一整个印度拿一位妇女没办法
故事很俗套,但布洛克的表演很强大,这可能是她作为演员最好的一次。
快乐教育就能强直打脸CSI这类美剧。
这部片子可能给了一些人启迪,这样子操作也许能得到足够的关注啊!
丽贝卡·豪尔、诺拉·芬沙伊德和赵婷是这两年让我非常震撼的三名女性导演,她们的发展轨迹也截然不同,后者是大制片人最喜欢的,前者兼备杰出制片人的眼光,本片的导演则是我最期待的真正意义上的硬核导演,在这部预算相对宽裕、卡司朴素且给力、题材中规中矩的影片中,她完美的控制力展现得近乎溢出,那种极具击打感的节奏、调度和用镜头咬住每一个角色攫取他们的气息、压榨他们的情绪,步步紧逼直到最后,真就一个爽字了得
所有的一切都是为了最后一场戏的无声的拥抱,
女性平权问题任重道远啊
《星期四》就像是个犯罪片万能模板,最后的核心立意贴任何现实问题都可以成立。归根到底就是悬疑的铺垫,犯罪本身与正义诉求没有必然性,也没有主人公逐步发掘真相的戏剧反转。全盘在理想化的女主视角下平铺直叙,顺利发展。因此那些视听语言所建立起的紧张氛围都是伪惊悚。而且在视听处理上也有印度电影一贯的毛病。虽然近年像韩国电影在像现实主义题材转,但创作喜欢还是脱离不了歌舞片的那种推焦大特写,这就是落后审美的局限性。
尽管有些地方挺假的,但起码有为不公平发声,起码可以拍这种题材。站出来,不要沉默。
“幸福的秘密是自由,自由的秘密是勇气。”
3星,乍看是姐妹情深的故事,但其实反映了老美社会阶层的鄙视链。
正当防卫做得好
我们还在自嗨,笑话印度是个神奇的国度呢,呵呵。
没有歌舞,两小时没有尿点,印度片越来越多好片了。虽然还是逃不开一些套路,例如罪犯之所以成为片中罪犯,是因为有冤要诉。近年这套路真的有点多。
单从电影来说,真的很一般,但不可忽视电影所传达的社会意义
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