《乃木坂工事中》为日本女子偶像团体乃木坂46的冠名综艺节目，由东京电视网成员之一的爱知电视台制作，自2015年4月19日起于日本东京电视网播出。本节目接档前冠名综艺《乃木坂在哪里？》，播出时间为日本当地时间每周日24时整至24时30分。
与《乃木坂在哪里？》相同，节目主持人仍由搞笑组合香蕉人担当。节目同时继承了前作的部分常规企划，如团体每张单曲发表前的“选拔成员站位公开”、单曲发表后的“大卖祈愿”等等。制作组也常与组合成员和主持人进行问卷调查或直接交流，通过合作来实现推陈出新，其中诞生了诸如与香蕉人日村勇纪合作的相关经典企划。两位主持人也因自团体结成以来便固定主持团体综艺而被赋予“官方哥哥（公式お兄ちゃん）”的爱称。
此外，通过突出笑点的字幕横幅以及形象生动的插图等设计，制作组也力求能让不了解乃木坂46的观众也能感受到节目的乐趣。
很意外的是居然用表现主义拍麦克白，抛开别的不说，但就这个打光和摄影就值回票价 3.5
影调与非常刻意的“棚拍”结合得很好，莎翁的古英文独白被大量保留。科恩这次改编总的来说是保守的，更多地去还原了戏剧舞台的力量。
是一部极致的影像化戏剧，美感都建立在影像技术升华的戏剧形式上，而精彩的戏剧化电影应该是黑泽明的《蜘蛛巢城》。
前方的那把，原来是门的把手——通向D死亡的门——它打开了…
可以但没必要的创作。极简风加照搬原本 有着表现主义的装置 打光，整体还是缺少电影“纵深感”的舞台化。 最缺失的其实是对于人物动作的视听设计，除了固定镜头 只有傻傻的跟拍。 唯独的亮点是把麦克白内心的那把利刃 给合理的视觉化，达成双重隐喻 这才是独属电影的，可惜这样的设计太少。
莎士比亚的话剧对白 配上乔治德基里科似的画面，体验非常奇妙
麦克白的悲剧 里几乎全部都是莎翁原剧本的台词。对演员挑战极大，如果像舞台那样表演，顶多算个纪录片，如果用电影的方式去表演，很多内心独白是不说人话的。导演的解决方式是置景上保留舞台的仪式感，包括黑白影调，但演员走位，面部小动作，肢体语言全部采用电影的表现方式。几个演员背着大段的莎士比亚，断句都是利用呼吸而不是情绪，手里还得自己找动作。挺难的，无怪拿了金球奖演员奖的提名。
这也太忠实原著了吧，戏剧化的原著台词、没有扩充的剧情，也没有主题延伸，尽管声音、摄影都不错，但作为电影还是太别扭了吧。原著就是古代那种耳熟能详的最毒妇人心，男人被吹枕边风就变坏的叙事，现在还这么呈现出来就太落后了。
终于看了浸入式戏剧Sleep No More原型的莎士比亚剧《麦克白》的故事，不过黑白片+1.19:1的画面比例让影帝影后失色不少。还是重新发行成全彩+全屏吧！听说这个弑君故事还有一个2015年的电影版，Michael Fassbender+ Marion Cotillard主演。
这样的话一年能改很多部戏剧为电影啊
颁奖季 nothing to comment
科恩的莎翁梦，每一幕都比冰血暴还冷，几百上千年，科技一直在发展，人类的欲望却始终原地踏步，我们都是麦克白，没有魔法保护的麦克白。
强舞台布景，光与影辅佐戏剧张力，绝佳的构图、调度与声画剪辑，麦克白宅邸绝对是近年来最好的电影场景之一。科恩嫂和丹泽尔，他们呈现了好的表演，但同时将违和的语速、姿态与步伐带入了悲剧之中，最精彩的段落：科恩嫂梦游（6.5/10）
远不如1971年的波兰斯基版，甚至不如2015版。科恩也有翻车时。
你永远也猜不到知名大导拥有无限创作空间后会选择拍什么……大科恩选择翻拍《麦克白》，如果是夙愿，那似乎能解释他风格的源头所在
就当是看舞台剧吧，这样密集复古的台词如果当成电影看还是会觉得很奇怪很难入戏的
这也太忠实原著了吧，戏剧化的原著台词、没有扩充的剧情，也没有主题延伸，尽管声音、摄影都不错，但作为电影还是太别扭了吧。原著就是古代那种耳熟能详的最毒妇人心，男人被吹枕边风就变坏的叙事，现在还这么呈现出来就太落后了。
极简的影像后面是乏味化，摄影很好，莎翁的对白听一次有一次新的感受。
3+
这个黑白对路，和极简背景相得益彰。台词，表演，人像特写都是教科书级别的。
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