李玛丽（宣萱）第一天在夜总会上班就遇上商人John，两人一见钟情，但John已经结婚，妻子和儿子在加拿大。在一次游艇聚会上，两人再次相遇，玛丽从此成为John的情妇。玛丽为了留住John，怀上他的孩子。但John很不开心，此时John的妻子找上门，John放弃玛丽。玛丽只能将孩子打掉。 此后，玛丽以全新的态度投入工作，除了钱谁也不信。也不信有真爱。她以一个月一万美金的价格作了彼得（林利）的情妇。彼得经常打骂玛丽，在他的朋友面前侮辱她，甚至和生意上的伙伴分享玛丽来达成交易。 一天玛丽在汽车清洗场遇到Paul，此后两人多次相遇，互生好感，然而玛丽最终向Paul隐瞒了自己情妇的身份。 一次玛丽和彼得晚餐时遇到了彼得的妻子，彼德要玛丽立刻从后门离开。玛丽很不开心，回到家里就找到Paul并给了他很多安慰。 然而最终Paul得知了关于玛丽的一切，他决定忘记玛丽。 此时，John和老婆离了婚前来找玛丽复合，但玛丽心中只有Paul，放弃了John。但临别一抱被Paul见到，对玛丽心灰意冷。 Paul得知John结婚的消息，前去恭喜，但原来新娘并非玛丽。Paul明白了玛丽的心意，追到机场，终于说服玛丽留下。
奥斯卡电影可难看了，勉强看完了。跟老太太亲热那里太恶心了，但是老太太的睡衣真好看。
跟《绝美之城》一样让人觉得很厉害，但是不是我菜。“希望·那首曲子很不错。
22-001. 看不懂這種文藝片。不過構圖是真的不錯
原来上帝之手是马拉多纳！要不是他去年过世看了几篇讣告，我更加摸不着头脑了。由于年代、那不勒斯和足球都离我太遥远，以致难以共鸣。对那不勒斯停留在60年代的那不勒斯四部曲里。于是电影里的家装如此现代大出意料。尤其很多灯，还能在tb看到仿品，真品中古店也不少，是大胆色+金属色的。由于猜到了男主父母一氧化碳中毒了，导致最大的转折我也没啥起伏。而兄弟面对父母突然离世，一个觉得再也无法不悲伤，一个想要逃避悲伤，选择形式上的快乐。倒是邻居男爵夫人帮忙破除有些意料外，梳头发梳到**。让他想象他喜欢的人，帮他继往开来。剧中人被挂着倒立的那个地方，空间感竟然有点浦江镇珠宝城。怀疑是导演自传，男主说要去拍电影。想到《请你你的名字呼唤我》和《西西里岛》。这种情境的无法介入，大概就跟有人说《爱情神话》看不下去一样吧。
像是谁记忆中无数片段的总和，太过私人化，碎片化，欣赏不来，也不知道在讲什么，想表达什么。
事实上，这一次索伦蒂诺在反费里尼，他试图让浮华退位，提炼被记忆模糊的痛——这个想法是很进步的，但所撷取的生活细节不要说跟费里尼的电影比，就是跟他的前作比也太无趣和失准了，最后是用很生涩的方式勉强建立了架构
关于私人影像和记忆，索伦蒂诺拍出来平淡且缺乏共鸣。
后生可畏,看好小男主。
对意呆不熟悉的观众有点不友好，特别还是那波列。因为无法共鸣，剧情急转跳脱，所以觉得导演有点过度自我陶醉于故乡，自我感动于年轻时的故事。的确是至今最私人的一部。只记得最后那个混凝土洞穴的构图。
“你逃避到最后，只有回归自我。”而这一部索伦蒂诺回到他成长的那不勒斯，属于他的温柔和悲痛，回归自我，从他“想象中的生活”解脱出来。马拉多纳、性启蒙、古典式冷幽默、海边轮船的汽笛，80黄金年代太美太美。
宛如梦境的开场后,忽然现实主义起来,不适应这样的索伦蒂诺，几个痴肥的姑姑,小小挑战我的接受力，渐渐,被掏心掏肺的真诚感动,后劲十足。
对于索伦蒂诺来说太简单、太理所当然了，他应该比这好得多。
「马拉多纳帮那不勒斯拿到了联赛冠军，可我不知道我还能不能快乐了。」
想起一堆同类题材的电影，如金宝拉的《蜂鸟》，用一种恒定的坐标譬如马拉多纳的上帝之手进球、譬如圣水桥的坍塌来建立起时间的支点，围绕支点建构年少情感的来龙去脉……索伦蒂诺用当代电影摄影布光技法去捕捉年代故事，既是一次时空对撞，也是一种对时间滤片的破坏，寻乡电影（少年是时间的乡愁）不可避免地陷入到自说自话的地步，露出疲软的自恋、暗自伤神的呓语面目。
上帝之手,拨弄命运的道岔。被马拉多纳拯救,因电影而重生。
20/11/26：上帝之手被上帝收走了...RIP 21/12/20：再见了~迭戈 这部可能是索伦蒂诺最好的电影。
去罗马是逃避。这里有很多故事。感觉剪辑有些问题，摄影上不像绝美之城的运动镜头。Naples真好看
这其中最气的是 他拍的都还不是一星片
In 1980s Naples，榜样，情欲，成长，前大半的故事感营造的真好，从主人公说我想拍电影开始成了私人的情感宣泄。
些许闪光，后半段有点飘，但整体还挺讨喜。等网飞上线可可以再重温下些许片段。
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